'ПАРУС'

"ПАРУС", пейзажно-символич. стих. Л. (1832). Стих. можно рассматривать как своего рода предельное выражение романтич. мироощущения (и поэтики) Л.; вместе с тем в нем содержится попытка переосмыслить с романтич. максимализмом поставленные в ранней лирике темы одиночества и свободы, неприятия жизни. (Ощущением начала нового этапа духовной биографии героя отмечены и такие стих. 1832, как "Поцелуями прежде считал...", "Как в ночь звезды падучей пламень...".) Стремление к более объективному изображению внутр. "Я", неоднозначность отношения к романтич. самоутверждению, к мысли о самодостаточности чистого порыва к абсолютной свободе побуждают Л. отказаться в "Парусе" от привычной для него формы прямого лирич. монолога (ср. стих. "Желание", поэму "Моряк" и др.). Парус - не безусловное alter ego поэта. Композиция стих. четко поддерживает дистанцию между субъектом и объектом изображения, давая в первых двух строках каждой строфы меняющуюся картину моря и паруса в нем, а в двух последних - реакцию поэта, к-рый и пытается разгадать тайну судьбы паруса, и сочувствует ему, и оценивает выбранный им путь. Первая картина, для усиления эмоц. звучания к-рой Л. заменил собств. строку ("Белеет парус отдаленный") строкой из стих. А. А. Бестужева-Марлинского "Андрей, князь Переяславский", сопровождается словами, усиливающими "пространственное" одиночество паруса, мыслью о его "скитальческом", "промежуточном положении": "Что ищет он в стране далекой? / Что кинул он в краю родном?". При этом уже в первой строфе поэт выявляет свое глубоко личностное переживание высокой, трагически напряженной судьбы паруса. Изображенная во второй строфе буря ("Играют волны, ветер свищет") не приносит парусу избавления от неудовлетворенности существованием. В черновике Л. прямо утверждал бесцельность его странствий: "Увы! он ничего не ищет...". В окончательном тексте отмечается лишь, что парус не ищет счастья - ибо как нет его в гармонич. умиротворенности стихии, так нет его и в буре. Поэт отвергает порядок слов чернового варианта: "Струя под ним светлей лазури". Акцентирование в начале строк пространств. предлогов (под ним - над ним) усиливает ощущение всеохватывающей красоты мира. Но парус отвергает и этот "соблазн", он ни в чем не может обрести успокоение, установить равновесие между своим "мятежным" внутренним миром и миром внешним. Последняя строка - "как будто в буре есть покой" - обнажает парадоксальность этого стремления (ср. строки, появившиеся еще в ранних ред. "Демона", создававшихся одновременно с "Парусом": "Я шумно мчался в облаках, / чтобы в толпе стихий мятежной / Сердечный ропот заглушить"). В финале стих. драматически сталкиваются романтич. вызов миру (воплощенный в образе паруса, с к-рым поэт чувствует свою неразрывную сращен-ность) н того нового "Я" поэта, о рождении к-рого он говорит в письмах 1832-34 (прежде всего, в наиболее исповедальных среди них - к М. А. Лопухиной, в письмо к-рой от 2 сент. 1832 включен "Парус"). Здесь зафиксирован мучительный анализ духовных борений, вызванных разрывом уз, соединяющих поэта с прошлым: "...я и не чувствую и не говорю, как прежде..."; "...увы, пора моих грез миновала; нет уже и поры, когда была вера". Но, отмечая "холодную иронию", к-рая "неудержимо проскальзывает" в него, Л. признается, что хотел бы сохранить в себе частицу "пламенной и молодой души" (VI, 714-17). В "Парусе" выявлен кризис романтич. индивидуализма, открыта трагедия вечного несогласия. Драматизм коллизии заключается в том, что новое "Я" поэта рассматривает его бывшее "Я" не как преодоленное, а как потерянное.

В. Г. Маранцман.

Автограф стихотворения. 1832

Для стих. характерна резко подчеркнутая система повторов-контрастов, одновременных отождествлений и противопоставлений, их принципиальная смысловая однозначность, между к-рыми находится и от к-рых равно отталкивается субъект лирич. высказывания. В двустишии: "Увы! Он счастия не ищет / И не от счастия бежит" - усиленный пиррихием акцент и двукратный повтор безусловно выделяют слово "счастие" как одно из центральных, ценностно значимых понятий в стих. Столь же несомненен двойной акцент в конце строк на глаголах движения, к-рое неопределимо ни как стремление к счастью, ни как бегство от него; счастье для Л., по-видимому, неопределимо через какую-то вне его находящуюся и конкретно достижимую цель (см. Счастье, Цель жизни в ст. Этический идеал).

"Буря" и "покой", "далекая страна" и "родной край", движение к чему-то и от чего-то, обретения и потери - вот неполный перечень антиномий "Паруса" - "половинок" навсегда потерянного гармонич. целого. Причем, акцент в стих. оказывается не на объективных противоречиях человеч. бытия и сознания, созерцаемых человеком, а на самой невозможности их субъективного преодоления, на неискоренимом стремлении достичь недостижимое при столь же неуклонном отказе от всего достигнутого и достигаемого, на той стихии мятежности - жажде бури, к-рая объективируется в строе лермонт. стих. Мн. поколениями рус. читателей лермонт. "Парус" воспринимался как выражение свободолюбивых, революц. настроений. С музыкой А. Е. Варламова он стал нар. песней.

Акварель М. Ю. Лермонтова. 1828-32

Стих. иллюстрировали И. К. Айвазовский, В. М. Конашевич, М. Панов и др. художники. Положили на музыку св. 50 композиторов, в т. ч. Ю. М. Александров (балет), А. Е. Варламов, Г. М. Римский-Корсаков, А. Г. Рубинштейн, Б. В. Асафьев, Г. В. Свиридов.

Автограф - ИРЛИ, оп. 1, № 21а (казан. тетр.), л. 11, об. Другой автограф - ГПБ, собр. рукописей Л., № 18 (письмо к М. А. Лопухиной от 2 сент. 1832). Копия - ИРЛИ, оп. 1, № 15 (тетр. XV), л. 10, об. Впервые - "ОЗ", 1841, № 10, отд. III, с. 161. Датируется 1832, не раньше 1-й пол. авг. и не позднее 2 сент.

Лит.: Будрин В. А., "Парус" Л., "Прикамье", 1941, № 3, с. 113-21; Михайлова Е. (1), с. 144-45; Гаркави (2), с. 289-90; [Шаталов С. E.], Символ или человек?, в кн.: Вопросы стилистики, Арзамас, 1961, с. 25-29; Рез, с. 33-37; Пейсахович (1), с. 432, 434-35; Архипов, с. 154-175; Курдюмова Т. Ф., Пейзаж - средство эстетич. воспитания, М., 1965, с. 47-50; Маранцман В. Г., Единство субъективного восприятия и объективного смысла произв. при анализе лирич. стих. в VI классе, "Уч. зап. Ленингр. гос. пед. ин-та им. А. И. Герцена", 1969, т. 375, в. 4, с. 97-125; Реизов Б. Г., Заметки о Л., в кн.: От "Слова о полку Игореве" до "Тихого Дона", Л., 1969, с. 324-25; Коровин (4), с. 44-47; Найдич (8); Чичерин (1), с. 414-15; Жижина А. Д., "Парус". Стих. Л., "Лит-ра в школе", 1974, № 5.

М. М. Гиршман.

Источники:

1. Лермонтовская энциклопедия. Гл. ред. В. А. Мануйлов.- М.: 'Советская энциклопедия', 1981.- 784 стр. с илл. В надзаг.: Институт русской литературы АН СССР (Пушкинский дом). Научно-редакционный совет издательства.