ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

Расстановка ударений: ЖИВОПИ`СНОЕ НАСЛЕ`ДИЕ

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ Лермонтова. Любовь к рисованию обнаружилась у Л. с самого раннего возраста. По рассказам С. А. Раевского, пол в комнате маленького Мишеля в Тарханах был покрыт сукном, и величайшим удовольствием ребенка было ползать по полу и чертить мелом (на самом раннем портрете будущий поэт изображен в возрасте 2-3 лет с мелом в правой руке и свитком с рисунками - в левой). А. П. Шан-Гирей вспоминает о дет. годах Л.: "...он был счастливо одарен способностями к искусствам; уже тогда рисовал акварелью довольно порядочно и лепил из крашеного воску целые картины..." (см. в кн.: Воспоминания; о том же вспоминает и М. Е. Меликов, там же).

Пейзаж с двумя березами. Акварель М. Ю. Лермонтова. 1828-32

Первые уроки рисования Л. давал худ. А. С. Солоницкий, преподаватель Пансиона. Позднее серьезные занятия живописью с художником П. Е. Заболотским дали свои результаты: "...говорят, что вы делаете удивительные успехи, и я этому охотно верю, - писала А. М. Верещагина в 1835. - Умоляю, Мишель, не забрасывайте этот дар, картина, которую вы прислали Алексею [Лопухину], очаровательна" (VI, 769).

Тройка у постоялого двора. Карандаш. 1832-34

Нек-рое воздействие на формирование Л. как художника - живописца и графика - оказал Рембрандт. В его юношеских работах, особенно в акв. портретах, отчетливо проступает влияние этого художника: Л. пытается следовать системе Рембрандта, применяя разработанный им прием светотеневых контрастов.

Тройка, выезжающая из деревни. Рисунок М. Ю. Лермонтова. Карандаш. 1832-34

На протяжении всей жизни Л. художник в нем жил рядом с поэтом. Особенности дарования Л.-рисовальщика отмечали современники: "Соображения Лермонтова сменялись с необычайною быстротой, - вспоминал С. А. Раевский, - и как ни была бы глубока, как ни долговременно таилась в душе его мысль, он обнаруживал ее кистью или пером изумительно легко, и я бывал свидетелем, как во время размышлений противника его в шахматной игре Лермонтов писал драматич. отрывки, замещая краткие отдыхи своего поэтич. пера быстрыми очерками любимых его предметов: лошадей, резких физиогномий и т. п." (ЛН, 1925, т. 19-21, с. 505). Другую грань таланта Л.-художника отмечала Е. П. Ростопчина: "Главная его прелесть заключалась преимущественно в описании местностей; он сам, хороший пейзажист, дополнял поэта - живописцем" (см. в кн.: Воспоминания).

Типы крестьян (наброски). Карандаш. 1832-34

Дарование Л.-живописца раскрылось в полной мере во время и после первой ссылки. Почти все лучшие его произв. в области изобразит. иск-ва связаны с Кавказом. Он был одним из первых художников, начавших писать Кавказ, трактуя эту тему в духе романтич. живописи. По свидетельству самого Л., он привез с Кавказа "порядочную коллекцию" рисунков, снятых "на скорую руку" (VI, с. 441). По-видимому, они служили ему материалом для живописных работ, большая часть к-рых была выполнена по возвращении с Кавказа; известно, что только за время пребывания в Гродненском полку Л. выполнил 12 картин на кавк. темы (Р. <Зотов>, М. Ю. Л., "Рус. худож. листок", 1862, 27 июля). Эти рисунки и картины сохранились лишь частично.

Два всадника, едущие шагом. Перо, чернила. 1832-34

Изучение лит. наследия Л. помогает понять, какое влияние оказало изобразит. иск-во на формирование творч. метода Л.-писателя. "В фразеологическом мире лермонтовского "Вадима",- отмечал В. В. Виноградов,- выделяются из ... общеромантического фона образы и выражения живописного искусства. Они гармонируют в стиле "Вадима" с изобразительными приемами романтической фантастики, основанными на игре красок, на контрастах яркого света и тени, на "особой системе рембрандтовского освещения". Автор смотрит на изображаемые события глазами художника и представляет их в виде картин..." (ЛН, 1941, т. 43-44, с. 530; слова о "рембрандтовском освещении" принадлежат Б. Эйхенбауму.- Ред.).

Неизвестный молодой человек в синем (С. А. Раевский?). Акварель

Анализ словесных портретов, пейзажей, жанровых сцен в произв. Л.- поэта и прозаика - приводит к выводу, что в лепке образа, композиции картины, в выявлении гл. мысли произв. Л. прибегал к рембрандтовскому закону светотени (см. также Рембрандт X. ван Рейн).

Схватка горцев с казаками. Карандаш. 1832-34

По своей тематике и жанровым признакам работы Л.-художника могут быть разбиты на неск. групп: 1) воен. тема (она преобладает среди акв. и рис. в альбомах и на отд. листах); 2) пейзажи (составляют б. ч. картин Л. и занимают значит. место среди его рис.; среди акв. их немного); 3) портреты (этот жанр Л. разрабатывал гл. обр. в акв. и рис.; акв. портреты составляют Целую сюиту, а по альбомам, отд. листкам и на полях автографов рассеяно множество портретных зарисовок, б. ч. к-рых до сих пор не определена); 4) карикатуры (один из любимых жанров Л.; они присутствуют в его альбомах и в альбомах его друзей; б. ч. карикатур пока нерасшифрована); 5) жанровые сцены (светские сцены, кавк. быт, сцены из крест. жизни; Л. разрабатывал эти темы гл. обр. в рисунках); 6) наброски и рис., не имеющие определенного сюжета,- обширная серия различных голов, преим. мужских, изображения всадников, военных и лошадей; экспрессия, динамичность, лаконич. выразительность делает многие из этих рис. маленькими шедеврами; 7) иллюстрации - самая небольшая группа рис. Л. Среди них - неск. автоиллюстраций: фронтиспис к поэме "Кавказский пленник" (гуашь, 1828), зарисовки на полях и заглавном листе "Вадима" и (с нек-рой натяжкой) на полях "Сашки", рис. на автографе стих. "На севере диком...", а также 4 илл. к повести А. А. Бестужева (Марлинского) "Аммалат-бек". Сюда следует добавить 5 акв. из альбомов А. М. Верещагиной (см. Ковалевская).

Скачущий всадник и наброски голов. Перо, чернила.1832-34

Лист набросков (фрагмент). Карандаш. 1832-34

Офицер

Дуэль. Перо, чернила. 1832-34

Портрет офицера в шинели. 1832-34. Карандаш

Конногренадер. Перо, чернила. 1832

Карикатуры на офицеров. Карандаш. 1832-34

Светская сцена. Рисунок М. Ю. Лермонтова. Перо, чернила. 1840-41

Илл. к повести А. А. Бестужева (Марлинского) 'Аммалат-Бек'. Перо, чернила. 1832-34

В области техники диапазон Л.-художника также очень разнообразен. Он работал в живописи, акварели, рисунке и даже в литографии (о последнем свидетельствует автолитография "Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби" <1837>, 4 экз. - ИРЛИ и ГРМ).

Зарисовки военных (шаржи). Карандаш. 1832-34

Из худож. наследства Л. известны 13 картин маслом:

1. Герцог Лерма (холст, масло; 1832-33). Картина была написана для А. А. Лопухина. Назв. дано не Л. и восходит к семейному преданию о происхождении рода Л. от исп. герцога Лер-мы (1552-1623), что не соответствует действительности (см. Род Лермонтовых). Картина является повторением случайно поврежденного рис., выполненного Л. в 1830-31 углем на оштукатуренной стене в доме Лопухиных. На стене и на полотне запечатлен образ человека, к-рого, по словам А. А. Лопухина [см. Пахомов (3), с. 84-85], Л. увидел во сне. В живописной манере заметно влияние творчества Рембрандта: темные сгущенные тона, попытка применить рембрандтовские приемы светотени. Портрет хранился в семье Лопухина и в 1886 был передан его сыном в Лермонт. музей при Николаевском кавалерийском уч-ще. С 1917 - в ИРЛИ.

Герцог Лерма. Масло. 1832-33

2. Портрет А. Н. Муравьева (1836 - нач. 1838; картон, масло; ИРЛИ). Поступил в Лермонт. музей в 1916. Авторство Л. подтверждалось надписью на обороте; она же свидетельствовала, что портрет принадлежал С. Н. Стааль-Гольштейн (жене офицера Гродненского полка), следовательно, мог быть написан не позже пребывания Л. в этом полку. Высказываются, однако, и нек-рые сомнения в принадлежности Л. данного портрета [см. Григорьян (4), с. 273-74].

3. "Атака лейб-гвардии гусар под Варшавой 21 авг. 1831" (холст, масло; ИРЛИ; внизу подпись: "М. Лермонтовъ. 1837"). В 1937 картина была обнаружена автором настоящей статьи в Арт. историч. музее в Ленинграде и в 1951 передана в ИРЛИ. Старинная копия - в Музее Л. в Пятигорске.

Атака гусар под Варшавой. Масло. 1837

4. "Вид Тифлиса" (1837; картон, масло; ГЛМ). Был подарен Л. его родственнику ген. П. И. Петрову в Ставрополе в 1837. Общий вид города со стороны Авлабарского предместья. Авторство Л. подтверждается живописной манерой, сближающей эту картину с № 6, а также семейным преданием Петровых.

Вид Тифлиса. Масло. 1837

5. "Вид Пятигорска" (<1837-38>; картон, масло; ГЛМ; внизу монограмма: "М. Л."). Вид на город со стороны подъема к гроту (месту встречи Печорина с Верой). Авторство Л. засвидетельствовано дочерью А. П. Шан-Гирея, а также владельческой надписью на обороте картины (принадлежала Е. П. Шан-Гирей). В 1940 была приобретена В. Д. Бонч-Бруевичем в антикварном магазине в Вильнюсе для ГЛМ. Единств. картина Л., к к-рой сохранился подготовит. рисунок (находится в Стокгольме).

Вид Пятигорска. Масло. 1937

6. "Кавказский вид с саклей" (Военно-Груз. дорога близ Мцхеты; 1837-38; картон, масло, ИРЛИ). Поступила в Лермонт. музей в 1890 от наследников А. А. Краевского. Авторство Л. засвидетельствовано неоднократно разными лицами. Потомки Краевского писали в сопроводит. дарственном письме: "Еще жив и здравствует Д. В. Григорович, свидетельствующий о подлинности этих художественных произведений Лермонтова". Изображает слияние рек Арагвы и Куры и монастырь Джвари - место действия поэмы "Мцыри". Одна из лучших картин Л.: превосходно передана здесь воздушная перспектива, в нежно-голубой дымке к-рой мягко рисуются горы и реки.

Военно-Грузинская дорога близ Мцхета. Масло. 1837

7. "Кавказский вид возле селения Сиони" (Военно-Груз. дорога, ущелье близ Коби; 1837-38; холст, масло; без подписи; Гос. заповедник "Тарханы", куда картина поступила из Пензенской б-ки им. М. Ю. Л. в 1930-40-х гг.; в б-ку поступила в 1896 от П. С. Сазоновой; написана была для Е. А. Арсеньевой). Авторство Л. устанавливается близостью композиции картины с его автолитографией "Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби".

8. "Вид горы Крестовой" (1837-38; картон, масло; Музей Л. в Пятигорске). Приобретена в Хельсинки франц. балетным деятелем С. М. Лифарем и в 1968 передана им в дар Гл. архивному управлению СССР; реставрирована художником А. Д. Кориным. На обороте надпись: "Эта картина рисована поэтом Лермонтовым и подарена им мне при последнем его отъезде на Кавказ. Она представляет Крестовую гору - место его смерти. Кн. В. Одоевский" (ошибка Одоевского: Л. убит в Пятигорске). Картина изображает панораму, к-рая открывается от начала подъема на Крестовую (описана в повести "Бэла"). Превосходная композиция, передающая ощущение глубины пространства, свидетельствует о высоком живописном мастерстве Л.

Вид Крестовой горы близ Коби. Автолитография, раскрашенная акварелью. 1837-38. (Название дано Лермонтовым)

9. "Кавказский вид с верблюдами" (развалины скалы Тамарасцихе близ селения Караагач; 1837-38; холст, масло; ИРЛИ). В каталоге Лермонт. выставки в Ленинграде (1941) названа "Караван верблюдов в горах Кавказа". Приобретена в 1939. Авторство Л., основанное на семейном предании владельцев, не имевших отношения к Л., подтверждено худож. экспертизой. В картине сочетаются все особенности, свойственные живописи Л.: "разлитый", присущий только ему колорит; расположение фигур на первом плане; скалы, неск. однообразные во всех его работах; достаточно умелая перспектива PI какое-то особое лермонт. восприятие природы.

Окрестности селения Караагач (Кавказский вид с верблюдами). Масло. 1837-38

10. "Воспоминание о Кавказе" (март-апрель 1838; картон, масло; ИРЛИ). Авторство Л. в отношении этой и следующей картины засвидетельствовал А. И. Арнольди, в 80-х гг. передавший их в Лермонт. музей. Р. Зотов, со слов Арнольди, указывает, что обе картины написаны в Новгородской губ. ("Рус. худож. листок", 1862, 27 июля), что позволяет датировать их временем пребывания Л. в Гродненском полку.

11. "Черкес" (<март-апрель 1838>; картон, масло; ИРЛИ). Сохранилось письменное свидетельство А. И. Арнольди, что картина сделана при нем "в час времени в Селищенских казармах...".

12. "Сцена из кавказской жизни" (1838; дерево, масло; ГЛМ). По свидетельству Е. А. Верещагиной, была выполнена в окт. 1838 и послана по просьбе автора А. М. Верещагиной-Хюгель в Германию ("Зап. отдела рукописей Гос. б-ки СССР им. В. И. Ленина", в. 26, М., 1963, с. 44-45, 50). Поступила из ФРГ при содействии И. Андроникова.

Сцена из кавказской жизни. Масло. 1838

13. "Перестрелка в горах Дагестана" (1840-41; холст, масло; ГЛМ). По свидетельству Е. П. Шан-Гирей, Л. подарил эту картину А. А. Хастатову. В 80-х гг. на холсте сохранялась надпись: "В горах Дагестана. М. Ю. Л.". В 1940 картина поступила в Гос. лит. музей из частных рук. Надпись на ней исчезла, однако авторство Л. установлено экспертизой. Картина изображает стычку русских с чеченцами, скрытыми в завалах гор, т. е. отражает события из жизни Л., в 1840 участвовавшего в воен. действиях в Дагестане.

Перестрелка в горах Дагестана. Масло. 1840-41

Живописные произв. Л. не профессиональны, они нередко грешат против правил мастерства, но все имеют только им присущую гамму красок, своеобразный аспект восприятия природы, подлинных зрит. впечатлений поэта.

Картины Л. воспроизведены: № 7 и №12 - Андроников (9); № 8 - "Огонек", 1970, № 5; сведения о воспроизведении остальных см.: ЛН, т. 45- 46, с. 84-85, 87, 88, 90-92, 94, 96 (см. также альбом "Лермонтов. Картины. Акварели. Рисунки", 1980, а также вклейки к наст. изданию).

Как установлено Е. А. Ковалевской, картина "Кавказский вид с Эльбрусом", к-рая с 1890 приписывалась Л. (ЛН, т. 45-46, с. 89-90), ему не принадлежит: экспертизой рентгенологич. кабинета Эрмитажа установлено, что она написана во 2-й пол. 19 в.

Из дошедших до нас 44 акварелей Л. часть находится в альбоме, принадлежавшем М. А. Шан-Гирей (ранее считался альбомом матери поэта; см. Сандомирская, с. 122-36).

Крестовый перевал. Масло. 1837-38

В альбоме 13 акв. Из них 5 датированы Л. Самая ранняя из всех известных акв. поэта - "На горячих водах" - имеет дату 1825, одна - 1829 и три - 1836. Т. о., акварели вносились в альбом в течение 11 лет. Естественно, что их худож. достоинства не однородны. Датировка остальных акв. остается предположительной. Наиболее интересны портретные: неизвестного в синем сюртуке и двух персонажей, видимо, какого-то лит. произведения. Из датированных особое место занимает акв. с надписью Н. И. Рыбкина(?): "Шан-Гирей говорит, что это "фаталист"". Возможно, что это портрет родственника Л. - А. А. Хастатова, известного своей храбростью; случай с ним, по словам Висковатого, Л. положил в основу повести "Фаталист".

Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой. Акварель М. Ю. Лермонтова. 1835

Одна из лучших акварелей Л. - "Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой" (<1835-36>; ГБЛ); она примечательна своей светлой поэтичностью: воздух чист и прозрачен, вдали, в синеватой дымке, протекает река, на вершине холма - навсегда врезавшаяся в память Л. "чета берез"; этот образ и все поэтич. настроение акв. перекликаются со стих. "Родина". Единственной прямой автоиллюстрацией среди работ Л. является гуашь на фронтисписе автографа поэмы "Кавказский пленник" (1828; ИРЛИ): "Гирей с пленником на аркане".

Крестьянин под деревом. Перо, чернила. 1832-34

Семейные предания о легендарном исп. предке Л.- Лерме, а также работа над драмой "Испанцы" отразились в сюите акв. портретов: "Испанец с кинжалом" (<1830-31>; ГЛМ), "Испанец с фонарем и католический монах" (1831; ГПБ) и более поздний "Испанец в белом кружевном воротнике" (нач. 1830-х гг.; ИРЛИ).

Испанец с кинжалом. Акварель. 1830-31

Испанец с фонарем и католический монах. Акварель. 1831

В 1837 выполнен тушью романтич. пейзаж, изображающий "Мельницу Волобуева" (собр. И. С. Зильберштейна; см. "М. Ю. Лермонтов. Картины и рисунки поэта", 1964, под назв. "Ночной пейзаж" с ошибочной датой - 1830).

Молодая женщина и старуха. Итальянский карандаш. 1835-36

Наиболее значит. цикл среди акварелей Л. составляют портретные зарисовки. Это прежде всего трехкратное изображение В. А. Лопухиной, любовь к к-рой поэт пронес через всю жизнь. На первом из них (<1830-1831>; ГЛМ) Лопухина изображена в образе героини драмы "Испанцы": здесь точно передан костюм Эмилии, описанный в ремарке к сцене 1, действие III (V, 64), акварель принадлежала Лопухиной, была передана по ее просьбе А. М. Верещагиной-Хюгель, в 1961 обнаружена в ФРГ (в лит-ре известна под назв. "Лопухина в образе исп. монахини"; см. "Огонек", 1961, № 31); в 1962 привезена И. Андрониковым (ГЛМ). Второй портрет - поясной (<1835>; ИРЛИ). На третьем (<1835-36>) Л. изобразил Лопухину в одежде и позе Веры, героини романа "Княгиня Лиговская" (ср. VI, 149); акв. находится в альбоме Лопухиной, переданном ею Верещагиной-Хюгель (оригинал - Колумбийский ун-т в США, копия - ИРЛИ; воспроизведена: "Russian Literatur Triquarterli", 1974, № 10). В этом же альбоме - еще 8 акв. Л., в т. ч. портрет слуги Лопухиных - арапа Ахилла (воспроизв. там же); последние две акв. (Лопухина, Ахилл) воспроизв. также в "Сб. Ленинград".

Портрет молодой женщины (В. А. Лопухина?). Рисунок М. Ю. Лермонтова. Карандаш.1832-34

В. А. Лопухина (в замужестве Бахметева). Акварель М. Ю. Лермонтова. 1835-38

Эмилия, героиня драмы 'Испанцы' (В. А. Допухина?). Акварель М. Ю. Лермонтова. 1830-31

Значит. интерес представляет акв. автопортрет Л. в форме Нижегородского драгун. полка на фоне Кавк. гор "1837>; ГЛМ). Он был подарен автором В. Лопухиной, передан ею на хранение Верещагиной-Хюгель. В нач. 60-х гг. 20 в. обнаружен в ФРГ (см. "Огонек", 1961, № 31) и получен И. Андрониковым одновременно с портретом Лопухиной, о к-ром шла речь выше.

М. Ю. Лермонтов. Автопортрет. Акварель. 1837-38

Интересны реалистич. и психологич. портрет А. А. Кикина (Кисловодск, 1837; ИРЛИ), а также романтич. портрет тур. военачальника Мушир Гамаль Паши (см. "Смена", 1960, № 18).

Три акв. портрета друзей - С. А. Раевского(?) (1835-37; ГЛМ), А. И. Одоевского(?) (1837; ГЛМ; атрибуция не вполне доказана; ранее считался автопортретом Л.) и А. А. Столыпина (Монго) в виде курда (1841; ГЛМ), а также акв. портрет Н. С. Мартынова (1841, Музей Л. в Пятигорске; см. "Огонек", 1967, № 12) завершают галерею акв. портретов Л.

Не доказана принадлежность Л. акв. портрета Ю. П. Лермонтова, отца поэта (ГЛМ).

В акв. и рис. Л. охотно обращался к изображению баталий и сцен из воен. быта. Наиболее интересны акв.: "Нападение русской кавалерии на французский обоз" [сер. или 2-я пол. 1830-х гг.; принадлежала А. М. Верещагиной-Хюгель; собственность В. фон Кенига, ФРГ; воспроизведена: Андроников (9)], в этой акв. заметно влияние батальной живописи А. О. Орловского; "Эпизод из маневров в Красном Селе" (1833-34; утрачена во время Великой Отечеств. войны); "Бивуак л.-гв. Гусарского полка под Красным Селом" (1835, ГБЛ); "При Валерике. Похороны убитых" (1840, альбом Л.); "Кавалерийская схватка казаков с черкесами" (1836; сепия; альбом М. А. Шан-Гирей). Сведения о воспроизведении акв., место публикаций к-рых не оговорено, см. в ЛН, т. 45-46, с. 97-125, а также в альбоме "Лермонтов. Картины. Акварели. Рисунки", 1980.

Эпизод из маневров в Красном Селе. Сепия. 1834-35

Кавалерийская схватка. Сепия. 1830-32

При Валерике. Похороны убитых. Акварель. 1840

Третью группу наследия Л.-художника составляют рисунки.

Черкес с лошадью. Итальянский карандаш. 1837(?)

Юношеские опыты в этом роде (на отд. листах) немногочисленны: ученич. зарисовки с гравюр и единичные рис., сохранившие следы увлечения романтич. темой. Рис. сер. 30-х гг. ("Черкес с лошадью", "Молодая женщина и старуха") уже обращают на себя внимание мастерством и свободным владением итал. карандашом. Во время первой ссылки в 1837 покорившая воображение Л. кавк. природа вызвала серию карандашных пейзажных зарисовок: "Кавказский вид с арбой", "Дарьял", "Тифлис. Метехский замок", "Развалины на берегу Арагвы", "Тамань", "Танцующие грузинки на крыше сакли", "Вид Бештау, около Железноводска" и автолитография "Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби". Эти пейзажи отличаются от прочих рис. Л. по своей исполнит. манере: Л. переходит здесь от контурного рис. к живописному, что вполне отвечает наметившейся к этому времени склонности к работе маслом, а также назначению этих рисунков как подготовит. набросков для предстоящих живописных работ.

Развалины на берегу Арагвы. Карандаш. 1837

Наиболее полное представление о Л.-рисовальщике дают его альбомы. Первый из них был с Л. во время учения в Школе юнкеров; он насчитывает 245 рис.; подавляющее большинство из них (многие блестящи по своей выразительности) принадлежат Л.; анализ этого альбома (или тетради) показывает, какое сильное влияние на графику Л. оказало иск-во Орловского. Тематика их разнообразна: бытовые зарисовки из жизни Школы юнкеров (в дортуаре, в манеже, на бивуаке и др.), портреты товарищей и преподавателей (Л. Н. Хомутов, В. И. Кнорринг, А. А. Столыпин и др.), батальные сцены (атака конных улан, стычка франц. кирасиров с конными егерями, схватка горцев с казаками и др.), много-числ. наброски лошадей, мужских и женских голов (в т. ч. 5 предполагаемых изображений В. А. Лопухиной), жанровые сцены (гулянье в саду, прогулка верхом, коляска с четверкой лошадей и пр.), 4 илл. к повести А. А. Бестужева (Марлинского) "Аммалат-бек". Особое место занимают рисунки, изображающие сцены из крест. жизни (крест. типы, тройка у почтовой станции, тройка в коляске, крест. двор), что свидетельствует об интересе Л. к нар. жизни и в известной степени предвосхищает заключит. строки стих. "Родина". В юнкерском альбоме намечается и карикатурная тематика, к-рая позднее ярко проявится в карикатурах 1835 и 1841, сохранившихся в альбомах Верещагиной (Колумбийский ун-т, США) и А. Д. Блудовой (ИРЛИ). Подробное описание юнкерского альбома Л.- см. ЛН, т. 45-46, с. 154-84; Описание ИРЛИ, с. 137-52.

Школа гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. Карандаш. 1832-34

Юнкер Л. Н. Хомутов. Карандаш. 1832-34

Всадник и всадница. Карандаш. 1841

Другой альбом был у Л. в 1840-41 (ГПБ). В нем 21 рис. Л. - по большей части беглые наброски, иногда лишь намеченные карандашом или пером; они представляют собой нечто вроде дневниковых записей поэта. Это кавк. пейзажи и жанровые сцены (среди них "Военный верхом и амазонка", ошибочно считавшийся автоиллюстрацией к "Герою...", "Дипломатия гражданская и военная", "Магнетизм взгляда и действие кошелька"). Наиболее интересны рис., в к-рых зафиксированы моменты боевой жизни Л. во время походов в Чечню и Дагестан. Заметное место среди них занимают упомянутые выше акварели, а также рис., в к-рых изображены эпизоды сражения при Валерике. К ним примыкает акв. "Эпизод из сражения при Валерике" (1840, ГРМ), где композиция и рисунок принадлежат Л., а раскраска Г. Г. Гагарину. Эти 4 рисунка составляют целую сюиту, к-рая перекликается с осн. мыслью стих. "Я к вам пишу..." ("Валерик"), и вместе с тем они иллюстрируют отдельные его строки.

Совм. работа Л. и Гагарина продолжалась и далее: Гагарину принадлежит раскраска рис. Л. "Эпизод Кавказской войны" (1840; ИРЛИ; утрачена во время Великой Отечеств. войны), перерисовка двух рисунков Л. ("Два всадника, стреляющие в горца" и "Джигитовка"; 1840, ГРМ), а группа, зафиксированная на рис. Л. в "Эпизоде из сражения при Валерике" и повторенная Гагариным в альбоме П. А. Урусова, потом была включена Гагариным в картину "Сражение при Ахатли в 1841" (ГРМ).

Худож. наследие Л. долгие годы лежало под спудом. Люди, близко знавшие поэта, относились с преступной небрежностью к его личным вещам, вследствие чего многое до нас не дошло. За первые 50 лет, протекших со дня смерти Л., в печати появились лишь 4 живописные работы (картина "Воспоминание о Кавказе"; заглавный лист автографа повести "Вадим", испещренный рисунками; акв. Л. и Гагарина "Эпизод из сражения при Валерике" и рис., ошибочно названный "Прогулка княжны Мери и Печорина"). В 1891, в связи с юбилеем, было воспроизведено 11 работ Л. И только с появлением в 1910-13 5-томного академич. издания соч. под ред. Д. Абрамовича, в 1914-15 6-томного издания соч. под ред. В. Каллаша и очерка о поэте, изданного Комитетом по сооружению при Николаевском кавалерийском уч-ще памятника М. Ю. Лермонтову (1914), было положено начало более широкой публикации его живописного наследия. Начиная с 1934 издания соч. Л. неизменно сопровождаются публикациями его картин, акварелей и рисунков.

В работе автора настоящей статьи "Живописное наследие Лермонтова" (ЛН, 1948, т. 45-46) подробно описаны все произв. Л.-художника, даны сведения об их датировке, размере, технике исполнения, об истории их создания и поступления в тот или иной музей, книжное либо архивное хранилище. К тому времени было учтено 11 картин маслом, 32 акварели, 49 рисунков на отд. листах и в альбомах, рисунки, составляющие т. н. юнкерскую тетрадь, и 72 наброска на автографах. За истекшее тридцатилетие сов. и заруб. исследователями обнаружено и опубл. более 40 работ Л.-художника, в т. ч. 3 картины маслом. Изучению живописного наследия Л., неотъемлемой части его творчества, посв. работы мн. сов. исследователей (И. Андроников, Н. Белявский, К. Григорьян, Л. Гроссман, Е. Ковалевская и др.).

Лит.: Ефремов П., Портреты и рисунки [М. Ю. Л.], в кн.: М. Ю. Л., Соч., 3 изд., т. 1, СПБ, 1873; Заболотский П., Письмо в ред. газ. "Голос", "Голос", 1882, 24 дек.; Бильдерлинг А., Лермонт. музей Николаевского кавалер. уч-ща. Каталог, СПБ, 1883; Александренко В., Л. как художник, "Рур. ведомости", 1891, 6 окт.; В. Ч[уйко], Рисунки Л., "Всемир. иллюстрация", 1891, т. 46, № 3; Врангель; Мосолов; Бабенчиков М., Л. в живописи, "Совр.", 1914, окт.; Зубакин Б.М., Поэт и рисунок, "Иск-во трудящимся", 1925, №16; Новиков И., Лермонт. домик в Пятигорске, "Огонек", 1926, № 32 (176); Эфрос А., Рисунки поэта, Л., 1933, с. 15-16; Меленевская М., Рисунки поэта, "Сов. иск-во", 1934, 11 окт.; Емелин С. С, Воспроизведение рисунков Л., в кн.: Александров и Кузьмина; Белявский Н. Ф., Л.-художник, "Иск-во", 1939, кн. 5; его же, Спутники творч. исканий. (Рисунки М. Ю. Л.), "Лит-ра в школе", 1941, № 1; Новые лермонт. рисунки, "Известия", 1939, 16 мая; Рисунки М. Ю. Л., "Сов. иск-во", 1939, 10 янв.; Пахомов Н., Выставка лермонт. фондов, "Огонек", 1940, № 2; Пахомов (3); Пахомов (5); Пахомов, Беляев; Михайлова А. (1), с. 64-68; М. Ю. Л. Каталог выставки в Ленинграде, М.-Л., 1941; Бубнова В., Новые лермонт., материалы, в кн.: Пушкин. Временник Пушкинской комиссии, т. 6, М.-Л., 1941; Фейнберг И., Рисунок Л., "ЛК", 1940, № 2; Савинов А., Картина и рисунки М. Ю. Л., "Правда", 1941, 6 июня; Лазаревский И., Русские художники-баталисты прошлого, "Новый мир", 1941, № 9-10, с. 174-80; Гроссман(3); Всесоюзная выставка к столетию со дня смерти Л., М., 1951; Описание ИРЛИ, в. 2; Герштейн Э. Г., Обнаружен в 1960 г. .., "Смена", 1960, № 18; Андроников И., Неизвестное полотно Л., "Творчество", 1963, № 6; Андроников (13), с. 119-20, 190-202, 228-32, 240-42, 249, 301-02, 330-32, 413-30, 431-37; М. Ю. Л. Картины и рисунки поэта. Илл. к его произв. [Сост. и авт. вступ. ст. Е. А. Ковалевская], Л., 1964; Зильберштейн И. С., Парижские находки. Л. и кавалергарды, "Огонек", 1967, № 12; его же, Лучшая заруб. коллекция реликвий рус. лит-ры, там же, 1970, № 5; Турчин В., Рус. писатели и поэты-художники, "Художник", 1969, № 12, с. 45-46; Герасимов В., Попов В., Верховская Н., Найден еще один рис. Л., "Наука и жизнь", 1972, АН; Чекалин С., Но верные мечты тот образ сохранили..., "Огонек", 1977, №2; Ковалевская; Сандомирская; Григорьян (4); Л. Картины. Акварели. Рисунки. [Вступ. ст. И. Андроникова], М., 1980; Библиография (по указателю, с. 513).

Н. П. Пахомов.

Источники:

1. Лермонтовская энциклопедия. Гл. ред. В. А. Мануйлов.- М.: 'Советская энциклопедия', 1981.- 784 стр. с илл. В надзаг.: Институт русской литературы АН СССР (Пушкинский дом). Научно-редакционный совет издательства.

Крепкий черный чай для сердца тут - tea-dolina.ru.