'ДАРЫ ТЕРЕКА'

"ДАРЫ ТЕРЕКА", стих. Л. (1839). Принадлежит к циклу песен и баллад, навеянных мотивами гребенского казачьего фольклора, с к-рым поэт познакомился во время поездок по предгорьям Кавказа (ср. "Казачья колыбельная песня"). Казачьи станицы по Тереку - в то время воен. форпосты Кавк. линии - ставились на высоком берегу, "гребне", отсюда сами казаки - "гребенцы". По сравнению с ранними опытами обработки фольклорных источников поэт особенно бережно относится здесь к образной системе и стилю нар. песен. В "Дарах Терека" это не только общефольклорный мотив одушевления реки и моря и троекратное, с нарастающей настоятельностью, обращение Терека к Каспию, но и специфич. образы: удалой казак, девица "с светло-русою косой", вороной конь. Вместе с тем Л. не связывает себя с определенным источником, свободно переплавляет и сочетает фольклорные мотивы, подчиняя их собств. поэтич. видению. В близком к "Дарам Терека" гребенском сказе о Червленом городке изображение событий важно само по себе, образы одноплановы; в стих. Л. события, мотивы, образы формируют многомерную художественную систему, полную поэтического смысла.

Сюжетность, романтич. яркость фигур и ситуаций сближают стих. с жанром баллады. Однако свойств. балладе "единство действия" здесь отсутствует; в рамку "внешнего" сюжета (Терек приносит Каспию свои дары и "старик" воспламеняется любовью к "красотке молодице") вставлены еще два независимых друг от друга сюжета: один - связанный с кабардинцем, второй - с молодой казачкой. Другая особенность - минимум фабульного движения, неразвернутость сюжетных ситуаций. Наиболее статичен "сюжет" кабардинца, данный лишь в виде горестного эпилога: воды Терека несут тело воина, павшего на поле битвы. Интенсивнее развернут (но вместе с тем и затемнен) второй "внутр." сюжет: между смертью "красотки молодицы" и тем, что по ней "не тоскует" (хотя сам ищет смерти в бою) "лишь один во всей станице казачина гребенской", угадывается тайная трагич. связь. Что касается третьего ("внешнего" и, по существу, служебного) сюжета, то его развернутость и законченность сугубо условна, как и сам этот фантастич. сюжет - "страсть" "старца-моря" к мертвой красавице. Можно сказать, что все это не столько самостоят. сюжеты, сколько набегающие одна на другую поэтич. картины, составляющие вместе сложное худож. целое и выражающие общее поэтич. мироощущение; в этом смысле стих. обнаруживает близость не столько к балладе, сколько к нар. песенной традиции.

Поэтич. мир стих. - "роскошное видение богатой, радужной, исполинской фантазии" (Белинский). Наряду с впечатляющими образами человеческой красоты, здесь возникает поражающий поэтич. смелостью образ Каспия: "И старик во блеске власти / Встал, могучий, как гроза, / И оделись влагой страсти / Темно-синие глаза". Композиц. центр стих.- образ Терека, складывающийся в результате сложного взаимодействия разнообразных худож. средств. Это и "опорные" словесные характеристики (Терек "буйный", "сердитый", он "разбегается", его "слезы брызгами летят" и т. п.), и муз. инструментовка стиха: внутр. рифмы, звуковые повторы (напр., созвучия однотипных грамматич. форм "пригнал", "замолчал", "взыграл", "встал" вместе со звукосочетанием ал в словах валун, удалой, малой, алая, кинжал), и аллитерации ("разорил родной Дарьял"), с необычайной щедростью рассыпанные по всей балладе, придающие особую энергию и без того энергичному ритму 4-стопного хорея. В результате в стих. возникает ритмико-интонац. динамика, к-рая воспринимается как эмоц. эквивалент стремит. горного потока.

""Дары Терека" есть поэтич. апофеоза Кавказа. Только роскошная, живая фантазия греков умела так олицетворять природу, давать образ и личность ее немым и разбросанным явлениям",- писал Белинский (IV, 535). А годом раньше, после первого знакомства со стих., он воскликнул: "Черт знает - страшно сказать, а мне кажется, что в этом юноше готовится третий русский поэт и что Пушкин умер не без наследника" (Письмо к В. П. Боткину от 9 февр. 1840 - XI, 441).

Стих. иллюстрировали: И. К. Айвазовский, М. А. Зичи, Ф. С. Козачинский, Д. И. Митрохин. Положили на музыку: М. В., Иванов-Борецкий, С. М. Ляпунов, К. Ю. Давыдов.

Автограф неизв. Впервые - "ОЗ", 1839, т. 7, № 12, отд. III, с. 1-3. Датировано Л. ("Стихотворения", 1840).

Лит.: Белинкий, т. 4, с. 174, 535, 544, 642; т. 5, с. 48, 434; т. 11, с. 441; Шевырев; Мендельсон, с. 165-95; Семенов (2), с. 118-39, 421-24; Семенов (5), с. 79-80, 102, 103, 133-35; Нейштадт, с. 198; Гинзбург (1), с. 114; Эйхенбаум (6), с. 331; Эйхенбаум (7), с. 69; Сигал, с. 344-45; Пумпянский, с. 416; Попов А. В., М. Ю. Л. в первой ссылке, "Труды Ставропольского гос. пед. ин-та", 1949, в. 3, с. 31-33; его же, М. Ю. Л. на Тереке, в кн.: Рус. писатели в нашем крае, Грозный, 1958, с. 44-45; Андроников (13), с. 395-97, 398-407; Наровчатов (2 изд.), с. 106-08; Пейсахович (1), с. 439; Коровин (4), с. 87- 88; Вацуро (5), с. 247-48.

Л. М. Аринштейн.

Источники:

1. Лермонтовская энциклопедия. Гл. ред. В. А. Мануйлов.- М.: 'Советская энциклопедия', 1981.- 784 стр. с илл. В надзаг.: Институт русской литературы АН СССР (Пушкинский дом). Научно-редакционный совет издательства.