БАЛАКИРЕВ

Расстановка ударений: БАЛА`КИРЕВ

БАЛАКИРЕВ Милий Алексеевич (1836/37-1910), рус. композитор, пианист, дирижер и муз.-обществ. деятель, глава "новой русской муз. школы", известной под назв. "Могучая кучка". Л. был любимым поэтом Б., к его творчеству он обращался в течение всей жизни. Воздействие Л. сказалось уже в Большой сонате для фп., над к-рой композитор работал в 1855. Эпиграфом к ней послужили строки из стих. Л. "Нет, я не Байрон". Работа над сонатой, к-рую Б. хотел посвятить М. И. Глинке, не была завершена, сохранилась лишь черновая рукопись четырех частей сонаты и набросок фуги-эпилога (ГПБ, ф. 41).

Летом 1862 Б. впервые побывал на Кавказе. В письме, к В. В. Стасову от 25 июня, описывая свои впечатления от Пятигорска, он сообщал: "...Дышу Лермонтовым... Перечитавши еще раз все его вещи, я должен сказать, что Лермонтов из всего русского сильнее на меня действует... Кроме того, мы совпадаем во многом, я люблю такую же природу, как и Лермонтов, она на меня так же сильно действует, черкесы точно так же мне нравятся, начиная от их костюма (лучше черкесского костюма я не знаю), и много ещё есть струн, которые Лермонтов затрагивает, которые отзываются и во мне..." (см. в кн.: Балакирев М. А. и Стасов В. В., Переписка, т. 1, 1970, с. 188).

В 1863 Б. концертировал в качестве пианиста в Железноводске, Кисловодске, Пятигорске. Он снова бродил по лермонт. местам, слушал горские мелодии и изучал нар. муз. инструменты. В последний раз на Кавказ Б. приезжал в 1868. Тема свободолюбия и величеств, образы природы Кавказа, привлекавшие Б. в творчестве Л., своеобразие и колоритная характерность горской нар. музыки получили отражение в замыслах его симфонич. соч., относящихся к 60-м гг.: в незаконченной программной симфонии "Мцыри" (не сохранилась), в симфонич. поэме "Тамара" (1882), поев. Ф. Листу (впервые исполнена 7 марта 1883). Мелодика и ритмич. сторона поэмы "Тамара" тесно связаны с груз, народно- песенными и танцевальными напевами. Здесь отчетливо проявились индивидуальные черты симфонич. стиля Б.: яркость оркестровой звукописи и характерного кавк. колорита, свободное сопоставление красочных муз. картин (ночное Дарьяльское ущелье, празднество в замке Тамары, утренний горный пейзаж). Осн. мысль поэмы - изменчивость красоты и недостижимость счастья - воплощена автором в образе царицы Тамары.

13 романсов Б. на стихи Л. сочинены в разное время, с 1858 по 1909. К т. н. "восточному циклу" относятся "Песня Селима" (СПБ, 1859), "Черкесская песня" ("Много дев у нас в горах") (СПБ, 1859) из поэмы "Измаил-Бей", песня рыбки из поэмы "Мцыри" (СПБ, 1861), где заметны нек-рые приемы,ставшие типичными для "новой русской муз. школы", в частности "изобразительная" функция фи. сопровождения; в "Еврейской мелодии" ("Душа моя мрачна") (СПБ, 1859) преобладает лирич. начало, удачно сочетаясь с принципами декламации. Романс Б. "Отчего" (СПБ, 1861) продолжает традицию монолога-раздумья, характерного для творчества A. С. Даргомыжского, а романс "Слышу ли голос твой" (СПБ, 1865) написан в духе муз. лирики Глинки.

Круг поэтич. образов Л., воплощенных в музыке Б., с течением времени менялся. В 90-е гг. внимание композитора привлекают у Л. мотивы тоски и одиночества: "Когда волнуется желтеющая нива" (М., 1896) и "Сосна" ("На севере диком") (М., 1896). В последние годы жизни Б., несколько охладев к Л., все-таки создал замечательные вокальные соч.: "Сон" ("В полдневный жар", СПБ, 1904), песню "Желтый лист о стебель бьется" (СПБ, 1904). "Из-под таинственной холодной полумаски" (Лейпциг - СПБ, 1904) - удачный опыт лирич. романса-портрета, восходящего к Глинке. Среди поздних романсов Б. выделяется "Утес" (СПБ, 1910, изд. посмертно). Муз. язык романса содержит признаки многих жанровых разновидностей, в т. ч. элементы рус. пар. песни. Тонкой поэтичностью отмечен сохранившийся вокальный фрагмент: "Склонись ко мне, красавец молодой" (СПБ, 1904), муз. материал к-рого был использован Б. для 3-й части Второй симфонии. Хоровые соч. Б. на стихи Л. остались незаконченными. Это - "Русалка" для женского хора (1860) и отрывок хорового варианта песни "Желтый лист о стебель бьется" (1900).

См. также Соч. Л. в музыке в ст. Музыка.

Лит.: Молодой музыкант. [Псевд. С. Н. Кругликова], Рец. на симфонич. поэму "Тамара", "Совр. известия", [Москва], 1883, 12 марта; Финдейзен Н., Рус. худож. песня, М.-Лейпциг, [1905], с. 53-54; Рус. романс. Опыт интонационного анализа. Сб. ст., под ред. Б. В. Асафьева, М.- Л., 1930, с. 78-81; Ипполитов-Иванов М. М., 50 лет рус. музыки в моих воспоминаниях, М., 1934, с. 37; Стасов В. В., Двадцать пять лет рус. иск-ва, в его кн.: Избр. соч. в 2 тт., т. 2, М., 1937, с. 256, 258; то же, в его кн.: Избр. соч., т. 2, М., 1952, с. 549; Нестьев И., Восток и рус. композиторы ("Исламей" и "Тамара" М. Балакирева), "Сов. иск-во", 1938, 18 апр.; Музалевский В., М. А. Балакирев, Л., 1938, с. 91-96, 108-13; Киселев Г., М. А. Балакирев, М.- Л., 1938, с. 94-99; Римский-Корсаков Н. А., Полн. собр. соч.- Лит. произв. и переписка, т. 1, М., 1955, с. 23, 258; Васина-Гроссман В. А., Рус. классич. романс XIX в., М., 1956, с. 152-56; Балакиревы. А., Переписка с нотоиздателем П. Юргенсоном, М., 1958 (по имен. указат.); Автографы М. А. Балакирева... Каталог-справочник. [Сост. В. А. Киселев], М., 1959 (по имен. указат.); Кандинский А., Симфонич. произв. м. А. Балакирева, М., 1960, с. 98-108; М. Ал. Балакирев. Исследования. Статьи, Л., 1961 (по имен. указат.); М. А. Балакирев. Воспоминания и письма, Л., 1962 (по имен. указат.); Перелистывая пожелтевшие страницы [о балете Балакирева "Тамара", поставленном М. Фокиным в Париже в 1912], "Огонек", 1964, № 42, с. 11; Кунин И., М. А. Балакирев. Жизнь и творчество в письмах и документах, М., 1967, с. 38-41, 60, 63-66.

А. С. Розанов, А. Е. Хаит.

Источники:

1. Лермонтовская энциклопедия. Гл. ред. В. А. Мануйлов.- М.: 'Советская энциклопедия', 1981.- 784 стр. с илл. В надзаг.: Институт русской литературы АН СССР (Пушкинский дом). Научно-редакционный совет издательства.