АХМАТОВА

Расстановка ударений: АХМА`ТОВА

АХМАТОВА Анна Андреевна (1889-1966), рус. сов. поэтесса. Поэзия зрелой А. в осн. чертах восходит к Пушкину, но ее интерес к Л., по признанию поэтессы, "граничит с наваждением". А. сближает с Л. сознание высокого предназначения поэта, его пророческой миссии ("Иди один и исцеляй слепых..."). Лермонт. начало присутствует в любовной лирике А., с ее мятежными порывами чувства, глубоким драматизмом, горечью, жгучей иронией. А. широко использует излюбленный Л. поэтич. жанр молитвы ("Я так молилась: "Утоли..."", 1914; "Молитва", 1915). Через все творчество А. проходит поэтически трансформированная тема "демона" (ср. Демонизм). В 1927, вдохновленная встречей с Кавказом, где "Пушкина изгнанье началось и Лермонтова кончилось изгнанье", она создает образ "бессмертного любовника Тамары", навеянный романтич. полотнами М. А. Врубеля. Незримое присутствие мотивов "Демона" ощущается и в произв. 1936 "Борис Пастернак" ("К плите дарьяльской, проклятой, черной / Опять пришел..." и "Не прислал ли лебедя за мною"), где причудливо переплелись в одном образе "ангельский и демонский язык". В "Поэме без героя" (1940-62) - тот же прием: рисуя облик таинств, пришельца, в к-ром узнаются черты А. А. Блока, А. прибегает к смелому уподоблению: "Демон сам с улыбкой Тамары". Эволюцию образа завершает миниатюра из "Вереницы четверостиший", многозначительно озаглавленная "Конец Демона" (1961),- совершенное по форме четверостишие, в к-ром сливаются в едином потоке восприятия: Врубель, Л., Демон и Кавказ.

А. неоднократно обращалась к Л. и в прозе. По ее выражению, лермонт. проза - "проза поэта", отсюда особо тонкое проникновение одного мастера в эстетич. сущность другого. В отрывке "Все было подвластно ему" (1965) А. пишет: "Слово слушается его, как змея заклинателя: от почти площадной эпиграммы до молитвы... Он обогнал самого себя на сто лет и в каждой вещи разрушает миф о том, что проза - достояние лишь зрелого возраста".

"Заметки на полях" - отклик на книгу Э. Герштейн "Судьба Лермонтова" (1964), к-рая дала А. повод поделиться собств. наблюдениями, подвести итог многолетним размышлениям о Л. ("Мой интерес к этому имени граничит с наваждением"). "Тайны ремесла" (1965) - запись беседы с поэтессой, где Л. упоминается в связи с эволюцией жанра рус. поэмы. В одной из бесед на лит. темы (в Париже) А. говорила о своем избирательном отношении к Л., об особых возможностях его творч. дара: "Кто-то давно сказал, и правильно сказал... не помню, кто (по всей вероятности, имеется в виду Л. Н. Толстой; см. об этом в ст. Толстой Л. Н.- Ред.), что у нас в России был только один поэт, которому иногда удавалось быть вне литературы или над литературой - Лермонтов" (цит. по кн.: Ахматова А., Сочинения, т. 2, Мюнхен, 1968, с. 426).

Соч.: Бег времени. Стихотворения 1909-1965, М.- Л., 1965; Все было подвластно ему, в сб.: День поэзии. 1965, М.- Л., 1965; Заметки на полях, "ЛГ", 1965, 16 марта; "Тайны ремесла", там же, 1965, 23 нояб.; Коротко о себе, в кн.: Сов. писатели. Автобиографии, т. 3, М., 1966, с. 30.

Лит.: Павловский А., Анна Ахматова, Л., 1966, с. 53- 56; Кулинич А. В., Новаторство и традиции в рус. сов. поэзии 20-х годов, К., 1967, с. 256; Жирмунский В. М., Творчество Анны Ахматовой, Л., 1973, с. 141-42; Встречи с прошлым, в. 3, М., 1978, с. 406.

Г. Е. Святловский.

Источники:

1. Лермонтовская энциклопедия. Гл. ред. В. А. Мануйлов.- М.: 'Советская энциклопедия', 1981.- 784 стр. с илл. В надзаг.: Институт русской литературы АН СССР (Пушкинский дом). Научно-редакционный совет издательства.